Artikkeli: Jälkeemme vedenpaisumus -elokuvan ohjaaja Arto Halonen, kuvat Jälkeemme vedenpaisumus -elokuva
Kun luin Ossi Hakalan kirjoittaman käsikirjoituksen Jälkeemme vedenpaisumus, olin vaikuttunut tarinan monitasoisuudesta ja sen pysäyttävistä dystopiakuvastoista. Tulevaisuuden teknologia oli tarinassa vahvasti mukana, kuten myös visiot ilmastomuutoksen tuhoista niin maaseutu- kuin kaupunkimaisemissakin. Kun tuotanto eteni, tuli ajankohtaiseksi miettiä, miten nämä vaativat digitaaliset efektit toteutetaan ja kenen kanssa.
Tampereella toimiva Troll VFX oli lopulta luonteva valinta kumppaniksemme VFX-maailman luomisprosessiin. Koska elokuvan kuvaukset tapahtuivat suurelta osin Tampereen seudulla, saimme logistisesti etua siitä, että myös digitaalisten efektien jälkituotantotalo löytyi naapurista. Tärkein syy Trollin valitsemiseksi oli kuitenkin heidän osaamisensa ja vahva kansainvälinen näyttö laadukkaiden VFX-efektien tuottajana.
Troll on kotimaisten tuotantojen ohella tunnettu kansainvälisistä projekteista, kuten Netflixin The Witcher ja The Trip sekä BBC:n Steeltown Murders. Tekeillä on myös 100 miljoonaa dollaria maksava Tom Hardyn tähdittämä Havoc-elokuva, missä Trollin VFX-budjetti on keskimääräisen suomalaiselokuvan koko tuotantobudjetin kokoinen. Havocin tuottajan Aram Tertzakianin mukaan Troll valikoitui hankkeeseen mukaan koska ”Trollilla oli oikeat taidot ja oikea visuaalinen maku, lisäksi heidän tarjouksensa oli kilpailukykyinen ja heissä oli myös oikeat vibat”.
Täytyy todeta, että päätöksentekoprosessimme Trollin valinnassa oli hyvin yhteneväinen Aram Tertzakianin kanssa. Tosin Jälkeemme vedenpaisumuksen budjetti on vain keskimääräisen suomalaisen elokuvan budjetti, eli 1,7 miljoonaa euroa, joten myös VFX-budjettimme oli merkittävästi rajatumpi. Vaatimustaso oli rajoittuneista resursseista huolimatta korkealla ja Trollin VFX-tuottaja Ville Kaasalainen määrittelikin hankkeen kunnianhimoiseksi ja sen tulevaisuuskuvat ennennäkemättömiksi suomalaisessa elokuvassa.
Ennakkosuunnittelu ja kuvaus
Tiukka budjettimme ei mahdollistanut ylityksiä, joten oli oleellista suunnitella kaikki tarkasti ja hyvissä ajoin. Teimme kuvaaja Pini Hellstedin kanssa kuvasuunnitelman niistä kuvista, jotka vaativat digitaalisia lisäelementtejä. Sen jälkeen lavastaja Teppo Järvisen kanssa suunnittelimme kuvien visuaalisuuden, mitkä kävimme läpi Trollin tuotantotiimin kanssa. Näin meillä oli selkeä käsitys siitä jo ennen kuvauksia, mitä VFX-kuvia tarvitsemme tarinaan ja miltä ne tulisivat näyttämään.
Kuvauksissa oli mukana Trollin VFX-kuvausvalvoja Jussi Lehtiniemi apureineen. Heidän kanssaan kävimme läpi jokaisen digitaalisia lisäelementtejä vaativan kuvan ennen niiden kuvaamista, jotta saimme niille optimaalisen taustan, valotuksen ja muut kuvan tarvitsemat tekniset ja visuaaliset elementit paikalleen. Tämä vaihe helpotti jälkituotantotyötä ja esti myös budjettiylitysten syntymistä.
Leikkaus ja jälkituotanto
Elokuvan ensimmäinen läpileikkaus oli tärkeä hetki, sillä silloin saimme konkreettisesti nähdä, mitkä kohtaukset todella vaativat digitaalisia efektejä ja mitkä eivät. Tämän prosessin aikana luovuimme muutamista alkuperäisistä VFX-ideoista, sillä tarina toimi yhtä hyvin ilman niitä.
Tämän jälkeen Trollissa aloitettiin VFX-kuvien työstämisvaihe. Toimitimme heille tarkennukseksi visuaalisia referenssejä, jotka auttoivat Trollin tiimiä ymmärtämään mitä nyansseja halusimme nostaa kuvissa esille. Troll työstikin ensimmäiset ehdotukset ja paranteli niitä palautteemme perusteella. Prosessi eteni vaiheittain ja toivottu lopputulos syntyi yhteistyön kautta. Trollin tiimissä projektin parissa työskenteli noin 20 henkilöä, ja joissain erityisen vaativissa kohtauksissa kommenttikierroksia oli useita, joskus jopa kymmenen, ennen kuin pääsimme toivottuun visuaaliseen lopputulokseen.
Prosessin aikana Troll osoitti joustavuutta ja ammattimaisuutta. He eivät ainoastaan toteuttaneet toiveitamme, vaan nostivat esille myös omia ideoitaan, jotka rikastuttivat lopullista ilmettä. Muutama kuva oli erityisen haastava, mutta yhteistyö sujui hyvin, ja sekä luovuus että jousto säilyivät koko prosessin ajan. Viimeiset hienosäädetyt kuvat saapuivat ajoissa, juuri jälkituotantoprosessin loppumetreillä, ja hyvä tunnelma säilyi loppuun asti. Oikeat vibat olivat siis läsnä alusta loppuun.